Dobrila Stojnic

1971 год. Молодая послушница Маргарет приезжает из США в Рим, чтобы принять монашеский сан. А пока девушка живет в квартире с другой послушницей и занимается с девочками из приюта при монастыре, среди которых её внимание привлекает Карлита — она держится особняком и страдает от ужасающих видений, как и сама Маргарет.

В жизни Берта наступает черная полоса, когда его и его отца похищают люди, которых он обидел 20 лет назад будучи абсолютно пьяным во время своего непродолжительного обучения в России.

Несколько переплетающихся историй из фантастического мира: два сборщика трупов объезжают полуразрушенный город; в дверь к пожилой паре, в одиночестве проживающей в новом многоэтажном доме, стучится незнакомец; отец рассказывает маленькой дочке на ночь сказку о жадном бизнесмене, который получает необычное предложение.

Югославия. 1999 год. Российская спецгруппа получает приказ взять под контроль аэродром Слатина в Косово и удерживать его до прихода подкрепления. Но этот стратегический объект крайне важен албанскому полевому командиру и натовским генералам. Группа вынуждена принять неравный бой с Подпольная милиция. К аэродрому устремляются российские миротворцы и силы НАТО. Мир вновь близок к большой войне. Но командиру спецгруппы Андрею Шаталову не до политики: в аэропорту среди заложников его любимая девушка Ясна…

Ясна — красивая девочка-подросток. Не желая примириться с жизнью в провинциальном сербском захолустье с замученной работой мамашей и постоянно больным отцом, она находится в конфликте со всеми, ведет себя дико, экспериментирует с сексом, наркотиками, и просто убивает время. Но постепенно ее отчаянный протест помогает ей примириться с болезненной реальностью.

Карпо Акимович-Година попросил некоторых режиссёров, присутствовавших на Белградском Кинофестивале в 1971 году, снять короткий фильм по очень строгому своду правил: ни панорамы, ни трансфокатора, ни движения камеры, только один объектив (одна камера для всех — то есть неподвижный пристальный взгляд), одна катушка плёнки для каждого режиссёра, и чтобы в какой-то момент актеры произносили “Я скучаю по Соне Хени”. Каждый из этих режиссёров снял свой фрагмент (некоторые драматические, некоторые фантастические; некоторые были использованы частично, некоторые почти полностью), и из этих отдельных сегментов, плюс несколько дополнительных сцен (в т. ч. кадры с участием Сони Хени) Година смонтировал заключительный фильм.