Джим Джармуш

История художника Жана-Мишеля Баския от первых шагов в искусстве до момента продажи своей первой картины. Портрет художника в юности — заразительный жанр документалистики, особенно когда место становления — Нью-Йорк рубежа 70-х и 80-х на пороге катастрофы. В разорённом городе, где пустые дома поджигали для сбора страховых денег, гаитянский парень в свободном пальто и выбритым лбом выглядел как ещё один полубездомный художник, с которым не случится ничего хорошего

Необычный документальный портрет легенды рок-культуры, группы The Stooges. Музыкальные записи, архивные съемки, свежие интервью и авторский взгляд создают оригинальное и впечатляющее признание в любви культовому коллективу.

Рассказ о двух «волнах» независимого кино, накрывших Нью-Йорк в конце 70-х. Представители первой группы кинематографистов назвали себя «Кино никакой волны», в то время как вторые были известны как «Кино в трансгрессии».

Эволюция изображения различных коренных американских народов в кино, от эпохи немого кино до наших дней: как их образ на экране изменил понимание их истории и культуры.

Сын британского дипломата, Джо Страммер (настоящее имя — Джон Грэм Мэллор) родился в турецком городе Анкара 21 августа 1952 года. Осев в Лондоне, он поменял несколько школ, позже недолго учился в арт-колледже. Основным увлечением юного Джона была музыка — рок и регги, какое-то время он был уличным музыкантом (именно тогда он взял псевдоним Джо Страммер), а в 1974 году стал лидером группы «101»ers», исполнявшей паб-рок. Группа просуществовала около двух лет и успела выпустить всего один сингл. В 1976 году произошло событие, которое кардинально изменило его жизнь, а именно — концерт «Sex Pistols» в одном из лондонских клубов. Увиденное настолько потрясло Страммера, что он тут же принял решение расстаться с «101»ers»…

Фильм о концертном туре Нила Янга и его группы Crazy Horse в 1996 году. На фоне редчайших съёмок 70—80-х годов участники группы рассказывают Джармушу всю правду о музыке и жизни без купюр.

Карл после совершенного им жестокого преступления провел двадцать пять лет в сумасшедшем доме. Возвратившись в город своей молодости, в один из южных штатов Америки, он ведет себя спокойно и разумно. Это помогает ему найти работу и подружиться с мальчиком и его матерью-вдовой. Однако появление отвратительного и грубого любовника этой женщины ставит Карла перед мучительным выбором и ведет к резким переменам в жизни всех, вовлеченных в эту историю.

Мы видим Огги, философа по мироощушению, торгующего табаком. Он все там же и, наверняка все также снимает угол улиц, где находится его магазинчик. На этот раз вереница персонажей, проходящих через это место, многочисленней и разнообразней. Многие из них говорят о себе и о Бруклине прямо в камеру. Других мы узнаем по их диалогам, поступкам, рассказам, снятым достаточно документально. Нужно очень любить этот город, чтобы снять такое кино, не связанное сюжетом. Это картинки, сценки, кусочки из жизни — маленькие осколки мозаики, из которых наше воображение складывает общую картину, а память позволяет как будто увидеть эту картину издалека.

Сюжет фильма построен вокруг приключений музыкальной группы из далёкой Сибири, приехавшей в Америку в поисках успеха. Музыкальная группа из России сыграна финским коллективом Sleepy Sleepers, который вскоре после выхода фильма также сменил название на «Ленинградские ковбои». Они исполняют свои версии известных рок-н-рольных хитов таких групп, как Creedence Clearwater Revival, The Beatles, Steppenwolf и Элвиса Пресли.

Переживающий не лучшие времена музыкант отправляется на поиски легендарного мастера по изготовлению гитар, надеясь заключить с ним сделку, которая сделает его богатым и знаменитым…

Банда наемных убийц проваливает задание и скрывается от заказчика в маленьком городке посреди пустыни, предварительно ограбив банк и закопав добычу. Но залечь на дно в городе, которым правит клан помешанных на кофе ковбоев (в исполнении членов ирландской фолк-панк-группы Pogues) оказывается непросто...

Умирающий режиссер снимает фильм о своей смерти. Вим Вендерс, его коллега, организует съемочный процесс и монтирует фильм от первого лица. На глазах зрителей Вендерс наблюдает за смертью Николаса Рэя.